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FRIDA KAHLO (190754) comenzÛ a pintar en 1925
durante la convalecencia de un accidente vial que le causÛ limitaciones
fÌsicas permanentes. En el curso de su vida se sometiÛ a m·s de treinta
intervenciones quir™rgicas y muchas de sus cerca de doscientas obras est·n
relacionadas directamente con sus experiencias del dolor fÌsico. Son tambiÈn
una crÛnica de sus relaciones turbulentas con Diego Rivera.
Kahlo conociÛ a Rivera en 1928 y se casÛ con Èl en 1929. CompartÌa con
Èl la fe en el comunismo y el interÈs apasionado por las culturas indÌgenas
de MÈxico. Rivera alentaba a Kahlo en el trabajo, la ensalzaba como autÈntica,
pura y primitiva, y le enfatizaba los aspectos indios de su herencia.
En este periodo, el "mexicanismo", la aceptaciÛn fervorosa de
la historia y cultura prehisp·nicas de MÈxico, expandiÛ en gran medida
la idea de las raÌces nativas. Al mismo tiempo, ser conceptuadas como
primitivas fue una forma de reconocimiento para algunas mujeres artistas.
Kahlo, que tenÌa sangre india por parte de madre, era judÌa h™ngara
por su padre. Si bien comenzÛ como pintora autodidacta, pronto empezÛ
a moverse en cÌrculos artÌsticos refinados por su relaciÛn con Rivera.
En realidad, resulta difÌcil concebir que cualquiera que compartiera la
vida con Rivera conservara la inocencia artÌstica. Quiz· porque generara
respeto y diera credibilidad a su obra en el mundo artÌstico, Kahlo fomentÛ
el mito de su propio primitivismo en parte adoptando el atuendo
tradicional mexicanoque la acompaÒÛ en toda su carrera.
En vida, Kahlo no gozÛ de la misma aceptaciÛn que los grandes pintores
del muralismo mexicano, Rivera, Orozco y Siqueiros. La situaciÛn, sin
embargo, ha cambiado en los ™ltimos veinte aÒos y hoy en dÌa su obra idiosincr·sica
e intensamente autobiogr·fica tiene el mismo valor crÌtico y monetario,
si no m·s, que la de sus compaÒeros.
La pintura de Kahlo en la colecciÛn Lewin es representativa de un grupo
de naturalezas muertas que realizÛ hacia el final de sus dÌas, cuando
estaba confinada en su casa, o al lecho. Entonces pintaba en especial
frutas de su jardÌn o del mercado local que podÌan colocarse sobre una
mesa junto al lecho. Kahlo se identificaba con la naturaleza al personificar
las frutas. El pequeÒo m·stil que perfora la carne de la naranja verde
en primer plano, hace pensar en las flechas, clavos y espinas que perforan
su carne en varios autorretratos. Los cocos en forma de calavera sienten
el dolor y lloran como ella.
Kahlo y Rivera se divorciaron por un tiempo en 1939 para volver a casarse
en 1940 y fue con toda probabilidad en este periodo que Rivera pintÛ el
retrato de Kahlo. Ella aparece en varios murales de Rivera, en especial
como militante comunista en su Corrido de la revoluciÛn proletaria,
repartiendo armas de la SecretarÌa de EducaciÛn de la ciudad de MÈxico.
No obstante, su imagen en esta exposiciÛn es el ™nico retrato individual
conocido que Rivera pintÛ de ella.
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